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当代雕塑
诗体与结构
清人沈德潜《说诗晬语》卷上说：诗贵性情，亦须论法。乱杂而无章，非诗也。
格律诗的结构，也有大抵的章法。比如元人杨载《诗法家数》以“起、承、转、合”四个环节来归纳格律诗之章法：“大抵诗之作法有八：曰起句要高远；曰结句要不着迹；曰承句要稳使；……曰转折要不着力，曰占地步，盖首两句先须阔占地步，然后六句若有本之泉，源源而来矣。”从理论上讲，写作的开头一句是最难也是最重要的，头开得好，即“占地步”，使下面的诗句自然承接，如有源之流，顺势而下；其次是结尾，它是全篇的收束，需有力，有味，或首尾圆合，结尾的关合要自然不露痕迹;中间诗句的语意要有所变化，要有转折，有转折才能扩大诗意的容量。如王昌龄的《从军行》一首：
青海长云暗雪山，（起）
孤城遥望玉门关。（承）
黄沙百战穿金甲，（转）
不破楼兰终不还。（合）
一、二句显然有起承关系。三、四句当然也可以继续承前写，但近体诗讲究言少意多，所以三、四句多为另起一意，这就是转，即与上联既有联系又要有变化。此诗的上联写边塞的苍茫的景观，层层云雾迷漫着远方的雪山，这幅远景正是从孤城玉门关登高望见，这是一个倒装句，在写景中透露出边塞的壮大气象和艰苦的战斗环境。第三句如果继续写景，就是再承，但第三句要有变化一一转，所以诗人笔调一转，转写士兵的爱国情怀和战斗决心。写出了戍边将士不畏艰险、不怕牺牲的英雄气慨。第四句自然关合，使全诗精神为之一振，升华到一个很高的艺术境界。
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