自从沈鹏提出了书法的创新理论之后，就好比是打开了潘多拉的魔盒。在名利的驱使下，很多人开始背离传统搞创新。这股创新的潮流和西化思潮纠结在一起，尽管西方并没有书法这种艺术形式，一些人还开始了与西洋接轨的书法创新之路。这与古人崇尚自然的书法理念大相径庭，其结果就是丑书盛行。由丑书开始，始乱终弃，最终不少书家开始胡乱写，这其中就有沃兴华。
其实一开始沃兴华也不是写丑书、乱书的，他的三位老师周贻糓、周志高、赵冷月都是传统功底深厚的老书法家。尤其是赵冷月先生，无论是书写还是理论水平都有相当的高度。他立足于传统提出的“清、奇、古、怪”的书法四美，强调了在书法具有清气前提下的奇、古、怪审美观，正是在功到自然成基础上的出新。
这些书家写了一辈子的字，既中规中矩又有个性，并没有刻意去创新、却有自己面貌。但他们做梦也不会想到，自己能教出一个不写汉字的弟子。沃兴华有好老师，自己却把路走歪了。也正是因为有这段传统书法的经历，基础还不错的沃兴华才很早就获得了名利和地位。
周志高、赵冷月作品
他的职务包括：复旦大学文博系教授、博士生导师；中国书法院研究员；上海市书法家协会副主席、秘书长。并历任华东师范大学历史学系教授、中书协理事、全国中青年书法篆刻展评委、上海市书协秘书长、流行书风展主持人等。这样一位出身传统，有着诸多专业光环的书法家，却在创新的大潮中迷失了方向，一路由丑书开始，终于走火入魔，发展为乱书。
沃兴华作品
看他早期的字虽算不上多好，但也过得去。缺点是点划比较粗糙，结体也松散、夸张，但总体来说，离传统还不算远。如果不是急功近利，能够静下心来，继续从古人那里吸收营养，坚持一段时间，肯定也是一位不错的书家。但是恰好赶上了书法的创新大潮，一些人急于标新立异、不在传统中下功夫自然出新。而是挖空心思一鸣惊人，各种抓人眼球的手段都用上了。
王冬龄作品
沃兴华这样有传统基础的书家也开始坐不住了，他们这些人由于在教育岗位上，对外交流频繁，较早地接受了西方美术思想，开始与西方接轨。西方有美术但是并没有书法，要接轨就得把汉字这个障碍搬掉，向西方的抽象绘画靠拢。这个时候，你再看沃兴华的字，简直就是一堆乱草，与中国美院教授王冬龄不相上下。
王冬龄作品
恐怕连他自己也没想到，口口声声要创新，结果一上来就跟王冬龄撞脸了。这种西洋美术化的创新还没等展开，就变成一个面貌了，下一步要讲创新只能抛开书法搞行为艺术了。这也符合西方美术的发展过程，不过到那时也不能叫书法了。
沃兴华作品
沃兴华这样恶搞书法，在他举办书展时，遭到广大书法爱好者的抵制就不奇怪了，这怨不得别人。但愿这些脱离传统搞创新的所谓书家，能够及早醒悟，不要在西方美术化的路上越走越远。传统书法和古典书论才是取之不尽、用之不竭的源泉。要写出自己的面貌，唯一的办法是在传统上下功夫，功到自然成。
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