文\一藻

“美人在骨不在皮”出自《醒世恒言》的一句话：

美人骨，世间罕见。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨。大多数眼孔浅显，只看皮相，未见骨相。

真正的美人，仅仅模样好看是不够的。

真正的美女还要有一种气韵。

张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中，白玫瑰也长得好看，可就是缺少红玫瑰的气韵，因而得不到丈夫振保的爱。

这个气韵，就是小说男主人公振保嘴上说得“娇媚”。

小说里，红玫瑰挑逗振保。振保心里想要躲着，可是终究沦陷了。

禁不起她这样的稚气的娇媚，振保渐渐软化了。

红玫瑰的名字叫王娇蕊，是振保朋友的妻子。

振保从国外留学回来，刚开始上班，借住在老同学王士洪的家中。

振保第一次见到娇蕊，就被吸引了过去。

男人都说喜欢好女人，可总是迷恋娇媚的女人。

红玫瑰娇蕊的“稚气的娇媚”，究竟是怎样的一种风韵呢？让我们一同走进张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰中》中，一探究竟。

自然真实，不造作

真正的“娇媚”，是一种自然而然显示出来的超凡脱俗，绝不是充满风尘味儿的矫揉造作。

《红楼梦》中，薛宝钗温柔娴静，却得不到贾宝玉的爱，全因少了黛玉的那点儿“真”。

宝钗是个冷美人，即便她面面俱到，对人温柔大方，却无法掩盖她的刻意和虚假。

塑料花也漂亮，可是却没有真花的生命力。

王娇蕊就有这样的生命力。振保第一次见她，就被她的真实吸引了。

内室走出一个女人来，正在洗头发，堆着一头的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈。她双手托住了头发，向士洪说道：“趁挑夫在这里，叫他们把东西一样样布置好了罢。要我们大司务帮忙，可是千难万难，全得趁他的高兴。”王士洪道：“我替你们介绍，这是振保，这是笃保，这是我的太太。还没见过面罢？”

这女人把右手从头发里抽出来，待要与客人握手，看看手上有肥皂，不便伸过来，单只笑着点了个头，把手指在浴衣上揩了揩。溅了点肥皂沫子到振保手背上，他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。

一般来说，矜持点儿的女人，有男客到访，自己正在洗头，说什么也不会见客的。

可是，娇蕊不这样。她大大方方，没有丝毫扭捏作态。

红玫瑰首次出场，便是洗头的场景，很生活化的画面。所以说，娇媚绝对不是在聚光灯下浓妆艳抹，摆手弄姿。它是一种由内而外散发出的真实与亲和。

姿态柔媚，仪容甜美

“娇媚”这个词出自宋柳永《尉迟杯》词：“姿雅态，欲语先娇媚。”

娇媚绝对不是像水蛇一样扭动，也不是一说话，就发嗲。真正的娇媚，是一种姿态上的雅致与脱俗。还没有说话，自然就流露出一种娇柔媚态的气场。

那么，张爱玲笔下的红玫瑰究竟长什么样呢？

闻名不如见面，她那肥皂塑就的白头发底下的脸是金棕色的，皮肤紧致，绷得油光水滑，把眼睛像伶人似地吊了起来，一件纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸一寸都是活的。

张爱玲一直强调“活”这个字。

娇媚的女人一定是灵动的。除此之外，还得有玲珑的曲线，紧致的皮肤，且油光水滑。最最重要的是，不能缺少一双吊梢眼。

所谓“吊梢眼”，就是眼尾往上吊的眼型。这种眼型也被称为狐狸眼，有这样眼型的人，也许外貌不是特别美，但是他们的眼睛好像很有魅力。

玛格丽特·米切尔的小说《飘》中，女主斯嘉丽就有一双吊梢眼。所以，她的眼睛总是像会说话似的，充满了诱惑，让男主瑞德魂牵梦绕。

孩子气

妩媚当中不能少的，就是孩子气。

《红楼梦》里，史湘云是最有孩子气的，书中有直接写道：

史湘云是真正高雅、豪放但依旧清秀、妩媚的女子，她从不扭捏做作，而她的一举一动自然而然地就能显示出超凡脱俗的优雅和高华。

史湘云醉卧花丛，是何等的妩媚，又是何等的美艳？

喝醉了，就躺在石头上睡着了，这样的孩子气，没有半点儿扭捏作态，却在每个读者心中烙上了深刻的烙印。

王娇蕊有一段戏，专门勾引振保。但是，在张爱玲笔下，这段文字却有一种孩子般的淘气。

娇蕊放下茶杯，立起身，从碗橱里取出一罐子花生酱来，笑道：“我是个粗人，喜欢吃粗东西。”

振保笑道：“哎呀！这东西最富于滋养料，最使人发胖的。”

娇蕊开了盖子道：“我顶喜欢犯法。你不赞成犯法么？”

振保把手按住玻璃罐，道：“不。”

这段对话中，娇蕊就像一个叛逆的孩子，不断用语言暗示振保：我们一起做点儿叛逆的事吧。

振保本来不想靠近娇蕊，可是最终被这样一个柔媚的女子软化了，他评价这个女子是“稚气的娇媚”。

端庄贤淑的女子固然美丽庄重，然而，却缺乏生命活力和灵气。娇媚动人的女子，因为有孩子般的稚气和叛逆的性格，格外引人注目。

只可惜，这样妩媚的女子，最终也被爱情辜负了！

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