随着内地影视产业的崛起，华语娱乐圈的中心逐渐从港台转向内地，港星、台星亦逐渐将北上作为职业发展的目标，以求获得丰厚的收入。近日，TVB神剧《十八年后的终极告白》的监制王伟仁谈论起香港影视人员北上时的现象时称：以前港星身份是优势，亚视曾比TVB更吃香。
作为第一批北上捞金的香港导演，入行38年的王伟仁见证了港星、港剧在内的影响力由盛转衰的整个过程，因此非常有发言权，他接受港媒采访时称：“我当年到北京的时候，那里还只有一环、二环，奥运村都还没建起来，那时候内地的一些电视台经理、主任不太喜欢看港剧，即便要看也只看亚视（ATV）的剧集，因为流传很广的《秦始皇》、《武则天》等香港古装戏都是亚视拍的，他们（电视台高层）认识米雪、刘松仁，TVB小生陈浩民当年香港人都知道，但在内地谁认识他？我拍中央台《银鼠》时找他拍，他拍完后才在内地风生水起。”
当然，王伟仁的这番话可能很多人不会同意，因为TVB亦有83版《射雕英雄传》、97版《天龙八部》等多部万人空巷的剧集，很多TVB出身的艺人早期也在内地发展不错，如张卫健、罗嘉良、郭晋安、蔡少芬等，都有拿得出手的大红剧集，合作的也是内地一线演员。但王伟仁认为，无论是TVB出身的艺人还是导演，早期能在内地发展，“来自香港”才是他们最明显的优势，“他们听过TVB的名字，但不是因为你来自TVB就地位高，而是因为你是香港人。那个时候不论你是台前还是幕后，只要你是香港人，地位都高一点。”
当年的内地影视市场，就像是亟待开发的沃土，王伟仁瞅准了时机，果断从TVB离职北上，从而赚得了不少钱，“我算是第一代返内地的香港导演，当时没人肯做监制了！那个时候内地演员片酬哪有这么离谱，导演、制片等职位收入更高。”在王伟仁看来，香港导演就像一只拓荒的牛，哪里有需要就往哪里耕，相较于当年内地导演的学院派作风，他们的效率、商业嗅觉明显更胜一筹，“当年的内地导演艺术一些，讲得也很厉害，但到了实际拍摄时就经常超时、超支，而我们的效率高很多，拍摄经验也很丰富，所以机会多一点。”
王伟仁也拍过抗日神剧，他表示内地抗日剧主要分两种，一种是正规大厂拍地，注重细节，各方面都比较考究；另一种是私人影视公司拍的，比较注重戏剧元素，显得很夸张。“我拍的就是那种，戏味很浓的，不单是我，很多香港导演都在内地拍这个，拍到风生水起。”
很多香港艺人、幕后人员都有一个特点，即只把内地当作捞金的地方，不进行工作以外的交流，事了后即抽身离去，片刻不停留，因此在内地发展愈来愈困难，王伟仁认为这样不妥，“在内地拍戏，真的就是台前幕后一起住，下班就一起吃喝，大家感情很好，拍完后都不舍得散伙，香港的就不同了。”