来源：穿旗袍的女人
史延芹
1987年12月，
那几天极冷，
屋内没有暖气，
史延芹同团队依旧画着稿。
双手僵硬，
屋外急风呼啸，
可是史延芹内心却是暖暖的，
这样的环境让她想到了
红楼梦中琉璃世界的场景。
心里有一种使命感，
即便环境艰苦，
做着不重要的工作，
史延芹也甘愿。
她就是87版红楼梦
首席服装设计师，
这一套又一套美美的戏服，
皆出自她的手中。
毕业于山东艺专油画专业，
被分配到戏剧服装厂工作，
后被调入话剧团参与电视剧《林冲》、
电影《南拳王》等剧的服装设计，
这些都逐渐铺起了后来的路。
《红楼梦》筹拍的消息，
传到史延芹耳朵里，
史延芹很是高兴，
这是她最喜欢的名著，
家里存有一本线装书，
常被她当以宝贝似的，
多次阅读。
为了完成自己的梦想，
史延芹二话不说，
背起行李就上北京自荐。
剧组里的设计师
都是中央剧团出色的人员，
自然对这个
初来乍到的新人不屑一顾，
然而史延芹却看到了
已经出来的设计稿的弊病，
囿于资历的原因，
她被安排做服装打杂工作。
到了这年年底，
剧组拍摄的需求增多，
对于服装的需求也增多，
需要大量反映
群众演员个性的服饰，
服装设计师一时无法兼顾，
于是导演就把这个工作交给了史延芹。
虽不是设计主演的服装，
但史延芹很是重视这项任务，
一心一意地设计出
与剧组本来风格不一样的服饰。
环境不好只能住临时搭建的平房，
寒冬大雪天，
屋内却没有暖气，
15天内赶出48张设计稿，
史延芹无一丝怨言，
这是她圆梦的路。
因为富有红楼梦典型的南方特色，
以及高度还原了原剧形象，
编剧和导演等
对史延芹的设计很是满意。
恰逢原总设计与剧组之间出现问题，
剧组无法承担高额的设计稿费，
一番协商之后，
他们决定启用史延芹担任总设计，
付以之前的双倍酬劳。
当时的影视服装多数都是宽襟阔领，
无法突出角色特点，
而且色调单一，
很容易造成视觉疲劳。
史延芹决定对这些问题进行改造，
标上尺寸，瘦身细腰；
分剧情设计每一套服装，
用不同色调概括群体，
不少人曾质疑她的做法，
可史延芹还是坚持下来。
生活化的风格，
多彩的颜色造就有层次的画面，
独有的“红楼梦时代”，
就这样诞生了。
宝玉纯洁温暖，
适合以红色调为主：
黛玉玉洁冰清，
有诗人气，
多有梅兰竹菊花纹；
宝钗的富贵冷艳，
以牡丹配以平淡之色，
……
根据每一个人物特点，
设计不同的服装搭配；
另外根据场景和气氛的不同，
史延芹也设计不一样的服饰。
某些演员在演技，
神韵方面很符合居中人物，
可是身材上却不合适，
史延芹也利用服饰弥补了诸多缺陷。
例如演员邓婕，
身材比较瘦小，
而曹公笔下的凤姐却是高挑个子，
于是为邓婕加厚鞋底，
衣服多采用深色对襟，
拉长身型，
而且增加了立领的元素，
使得人物样貌更显精气神。
就这样，
她设计出了两千余套服装，
单黛玉一人，
季节，场次，色彩等不同，
就有四十多套。
因为拍摄场次复杂，
有时候一场戏上下间隔比较久，
史延芹还要认真做好记录，
使服装前后对得上号。
而在管理方面也极度严格，
剧组女孩子多了，
有些自然想穿好看的衣服拍摄，
这是史延芹绝对不允许的，
三年下来，
严格的管理使得拍摄井井有序。
因为全身心地投入到工作中，
史延芹对家庭少了关注，
与丈夫感情出现破裂，
最后怀着歉疚之心，
与丈夫离了婚。
世间万事总不能完美，
有舍才会有得，
史延芹用自己所有的心血，
换来了红楼梦开播后的一致好评。
而后，
她继续为自己的艺术事业奋斗。
参观无数个省市博物馆，
阅读大量资料，
跑遍各地大小织造厂，
只为还原汉服最真实的原貌。
有次她到了江苏博物馆看文物，
地下室阴暗潮湿，
到处弥漫着一股臭味，
连工作人员都受不住，
纷纷劝她早些离开，
史延芹却如获至宝，
这些文物是她难得一见的资料，
久久舍不得离开。
所有的努力终会被肯定，
史延芹设计的多套中国历代服饰，
登上了国际舞台，
后来又被台湾博物馆收藏。
1990年电视剧《孔子》中
4000多套服装，
皆由她一人设计，
当年获得了全国电视剧最佳美术奖，
这背后隐藏了她多少心血。
而后的《神探狄仁杰》
《九龙佩》等戏服，
也都是她参与设计。
从山东调到北京工作后，
她比较少参与影视服装的制作，
而是用更多时间研究古代服饰，
为中华文化复兴献出自己的一份力。
如今的历史影视剧虽服饰鲜艳美丽，
很多却不符合史实，
甚至粗制滥造，
给年轻一代造成误导。
感谢那些为传统服饰努力的人，
他们的一笔一画一针一线之间，
都带着历史的厚重，
正因为任务沉重，
才更显伟大迷人。
传统需要一些人来守护，
古老的中华文明，
因着他们，
会走得更远。
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