在边塞诗中，王之涣与王翰的《凉州词》可以说是其中颇具热度的两首作；理所当然，每当提到《凉州词》的时候，人们都会首先想到这两位诗人。
“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”的豪放与悲壮激人血脉；“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的苍凉亦是让人感慨万千。
那么除“二王”的《凉州词》以外，还有一位诗人也留有《凉州词》，此人就是张籍。
张籍的《凉州词》虽然在知名度上不比王之涣与王翰的作品，但是它却写出了不一样的风格与不一样的韵味，从而很好地丰富了边塞诗的内容。
各位看官，不妨随诗巷一起来走近张籍，品读他笔下的《凉州词》。
凉州词三首（其一）
唐 · 张籍
边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。
无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。
作者张籍是韩愈的弟子，韩愈主张诗歌要有“风骨”，所以他的作品大多都具阳刚之气；那么作为韩愈的弟子，张籍自然也得熏陶，从这首《凉州词》便可见一斑。
张籍生活在中晚唐时期，而此时的唐王朝已经处于摇摇欲坠的状态，周边少数民族经常来犯，安西、凉州边境以及丝绸之路向西一段皆被吐蕃人所统治，面对这种境况，作者胸中忧愤难宣，便写下此诗。
与一般边塞诗不同，张籍在开篇处择“暮雨”和“雁”两个物象来描写，不但让人读到了边塞特有的空旷，更感受到了一份别样的“柔美与沉郁”。但这种柔与江南的细腻柔和不一样，它带着沧桑、透着悲凉。
那么从写作手法来讲，作者是以“景起”的方式切题，直接将读者拉入边塞诗的意境中。没有了飞沙疾马的边塞，在无边暮雨的烘托下增添了一丝“湿润”感。
上一句写远景，接下来的承句则是写近景：芦笋初生欲渐齐；这一句出来，顿时为画面带来了不少的生机，作者通过芦笋让笔底萌生了恰到好处的绿意。承句与起句从空间、色彩方面都形成鲜明对比，它们相互映衬，构成了一幅迷人的水墨画；若不看全诗，单就这句来讲，真如到了江南。
在做好铺陈以后，作者的笔锋落到了“铃声”上来：无数铃声遥过碛；表面看，这一句仍然在对景色作描写，似乎与起承两句相保持“平行”，实则作者是在以景物向情感切入。悠悠丝绸之路上，一阵阵驼铃声随风飘来，这是整首诗中唯一的声音，也是最具边塞风情的写照，让诗中的大漠气息显得更加厚重而浓郁。
驼队代表着“商业”的兴盛，以前的驼队都是在为大唐经济做贡献，而此时的驼队呢？作者在合句中便做出了回答：应驮白练到安西。安西现在已被吐蕃侵占，所以驮队自然也就奔吐蕃去了。故而在听到驼铃，看到驼队的时候，作者自然想到了唐朝的兴衰；对目前残酷的现实，他内心的愤慨与忧郁有多深多重，想必每位读者都能体会得到。
回头看全诗，我们发现张籍将情感隐得很深，他始终没有去直接进行表达，而是通过景色的勾勒将情感悄然融入进去，让读者自己去品味。
这首不同于其他边塞诗的作品，既将大漠的另一种美刻画出来，也将一位爱国诗人的情怀表达出来；构思新颖，手法得当，韵味耐品，这就是张籍的《凉州词》。
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