《康熙王朝》和《雍正王朝》一样精彩?别逗了您!

《康熙王朝》和《雍正王朝》一样,都是历史大剧,都在各大电视台多次播出,各有大量粉丝,是清宫戏里的重头,一个是爸爸一个是儿子,又都是励精图治的有名圣主,似乎都精彩,都好看,评分应在伯仲之间。但事实是这样的吗?

当然不是,《康熙王朝》和《雍正王朝》的差距不是一点半点,是全方位的。

首先,从演员的层面看。

两剧都有多名大咖加盟,演员阵容十分强大,似乎差别不大,但仔细品味一下,就发现同时是大腕,这区别也太大了点。《雍正王朝》中,唐国强和焦晃就是在演雍正和康熙,从容镇静,仿佛那一刻,他们就是雍正,就是康熙;而《康熙王朝》中,陈道明在演陈道明,斯琴高娃在演斯琴高娃,用力过猛,演得太过,似乎他们演的是不是电视剧而是话剧,这是他俩的老毛病,特别是陈道明,似乎除了装深沉就不会演戏了。配角演员中,尽管高兰村、李建群等都是优秀演员,但比起杜雨露、杜志国、王绘春这些老戏骨,显然后者更入戏、更活灵活现,更入木三分。

其次,从编剧的层面看。

《雍正王朝》的刘和平正是通过这部戏一举奠定了自己国内第一编剧的江湖地位,刘和平出品,必是精品,他的《大明王朝1566》《北平无战事》都算得上极品。《雍正王朝》情节紧凑、跌宕起伏,牢牢抓住观众的神经,使观众不知不觉走进了电视情节中,几乎全程无尿点;《康熙王朝》编剧朱苏进,也是中国少有的优秀编剧,但比起刘和平,显然不是一个档次的,他任编剧的《三国》恐怕是中国编剧中被吐槽最多的,《康熙王朝》剧本特点就是想怎么写就怎么写,低级错误一个又一个,至今最经典的就是让斯琴高娃一口一个“我孝庄”……被人指出之后不仅不愧不悔,反而振振有辞替自己遮掩,似乎错的是挑刺的观众。《康熙王朝》最大的问题就是情节松散,没有主次,全程让主演一个人发扬英雄主义,简单说,《康熙王朝》是个好题材,但没有讲出好故事。

再有,从导演的层面看。

《雍正王朝》的导演胡玫是一位女士,这一点恐怕很多人想不到。但正是这样一位女性,却把《雍正王朝》部男人戏导到了极致,我们看下胡玫导演的电视剧,《孔子》、《汉武大帝》《乔家大院》和这部《雍正王朝》,无一不是男人戏,也无一不是精品。顺便扯开点,新红楼拍得惨不忍睹,不知是不是和导演有关,如果导演仍是胡玫,也许会有不一样的结果。《康熙王朝》的导演陈家林,按说也是中国数得上的大导演,也习惯了拍大场面的的电视剧,如《唐明皇》、《太平天国》和这部《康熙王朝》,但不知为什么,总给人用力过猛但没有把力气用对地方的感觉,很多情节莫名其妙,拖沓冗长,动不动就是男女感情,动不动就是大段抒情,动不动就是载歌载舞,仿佛没有这些电视剧就不是电视剧了,而《雍正王朝》几乎没有这些东西,看似呈现得有些干巴,但给观众的都是干货。

最后,从女性戏的层面看。

《雍正王朝》中的女性戏很少,算是配角中的配角,但每个女配都有她存在的理由,都为情节做出了极为有益的作用,如年秋月在雍正、年羹尧和邬先生之间的矛盾冲突,阿兰在江夏镇、雍正、八爷党、康熙和张五哥之间的串联作用,郑春华在胤礽失宠、雍王上位、帝师转向等事件中的微妙作用,无一不是精妙的安排;反观《康熙王朝》的女性戏,一个是多,一个是不知所云,似乎所有女性所服务的对象不是情节,而是康熙皇帝一个人。女性戏多而杂且滥,是陈家林导演的一个特点,从早期的《唐明皇》到《太平天国》到这部《康熙王朝》,女性戏是出名的多,然而对情节有正面作用的很少,反而使得整个事件变得缓慢、拖沓和无聊,给人感觉是在戏不够、女性凑,甚至有时候完全是在胡说八道,适得其反。

上述这四点只能算是主要原因,次要原因因为篇幅的问题暂不提及。如果《康熙王朝》的制片和投资方能在导演、编剧、主演和女性戏上做出本质的冲破,相信这部本来应该拍得很好看的电视剧会好得多。

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