《康熙王朝》和《雍正王朝》一样，都是历史大剧，都在各大电视台多次播出，各有大量粉丝，是清宫戏里的重头，一个是爸爸一个是儿子，又都是励精图治的有名圣主，似乎都精彩，都好看，评分应在伯仲之间。但事实是这样的吗？
当然不是，《康熙王朝》和《雍正王朝》的差距不是一点半点，是全方位的。
首先，从演员的层面看。
两剧都有多名大咖加盟，演员阵容十分强大，似乎差别不大，但仔细品味一下，就发现同时是大腕，这区别也太大了点。《雍正王朝》中，唐国强和焦晃就是在演雍正和康熙，从容镇静，仿佛那一刻，他们就是雍正，就是康熙；而《康熙王朝》中，陈道明在演陈道明，斯琴高娃在演斯琴高娃，用力过猛，演得太过，似乎他们演的是不是电视剧而是话剧，这是他俩的老毛病，特别是陈道明，似乎除了装深沉就不会演戏了。配角演员中，尽管高兰村、李建群等都是优秀演员，但比起杜雨露、杜志国、王绘春这些老戏骨，显然后者更入戏、更活灵活现，更入木三分。
其次，从编剧的层面看。
《雍正王朝》的刘和平正是通过这部戏一举奠定了自己国内第一编剧的江湖地位，刘和平出品，必是精品，他的《大明王朝1566》《北平无战事》都算得上极品。《雍正王朝》情节紧凑、跌宕起伏，牢牢抓住观众的神经，使观众不知不觉走进了电视情节中，几乎全程无尿点；《康熙王朝》编剧朱苏进，也是中国少有的优秀编剧，但比起刘和平，显然不是一个档次的，他任编剧的《三国》恐怕是中国编剧中被吐槽最多的，《康熙王朝》剧本特点就是想怎么写就怎么写，低级错误一个又一个，至今最经典的就是让斯琴高娃一口一个“我孝庄”……被人指出之后不仅不愧不悔，反而振振有辞替自己遮掩，似乎错的是挑刺的观众。《康熙王朝》最大的问题就是情节松散，没有主次，全程让主演一个人发扬英雄主义，简单说，《康熙王朝》是个好题材，但没有讲出好故事。
再有，从导演的层面看。
《雍正王朝》的导演胡玫是一位女士，这一点恐怕很多人想不到。但正是这样一位女性，却把《雍正王朝》部男人戏导到了极致，我们看下胡玫导演的电视剧，《孔子》、《汉武大帝》《乔家大院》和这部《雍正王朝》，无一不是男人戏，也无一不是精品。顺便扯开点，新红楼拍得惨不忍睹，不知是不是和导演有关，如果导演仍是胡玫，也许会有不一样的结果。《康熙王朝》的导演陈家林，按说也是中国数得上的大导演，也习惯了拍大场面的的电视剧，如《唐明皇》、《太平天国》和这部《康熙王朝》，但不知为什么，总给人用力过猛但没有把力气用对地方的感觉，很多情节莫名其妙，拖沓冗长，动不动就是男女感情，动不动就是大段抒情，动不动就是载歌载舞，仿佛没有这些电视剧就不是电视剧了，而《雍正王朝》几乎没有这些东西，看似呈现得有些干巴，但给观众的都是干货。
最后，从女性戏的层面看。
《雍正王朝》中的女性戏很少，算是配角中的配角，但每个女配都有她存在的理由，都为情节做出了极为有益的作用，如年秋月在雍正、年羹尧和邬先生之间的矛盾冲突，阿兰在江夏镇、雍正、八爷党、康熙和张五哥之间的串联作用，郑春华在胤礽失宠、雍王上位、帝师转向等事件中的微妙作用，无一不是精妙的安排；反观《康熙王朝》的女性戏，一个是多，一个是不知所云，似乎所有女性所服务的对象不是情节，而是康熙皇帝一个人。女性戏多而杂且滥，是陈家林导演的一个特点，从早期的《唐明皇》到《太平天国》到这部《康熙王朝》，女性戏是出名的多，然而对情节有正面作用的很少，反而使得整个事件变得缓慢、拖沓和无聊，给人感觉是在戏不够、女性凑，甚至有时候完全是在胡说八道，适得其反。
上述这四点只能算是主要原因，次要原因因为篇幅的问题暂不提及。如果《康熙王朝》的制片和投资方能在导演、编剧、主演和女性戏上做出本质的冲破，相信这部本来应该拍得很好看的电视剧会好得多。