春晚赵本山（本山中央春晚小品全部）
在如今，能看到赵本山出现在媒体上还觉得挺新鲜的，这个头发胡子花白的老人已经无法让我们和春晚上那个活力四射的“小品王”联系在一起了。
只见他穿着宽松休闲的上衣和长裤，坐在片场的椅子上，身边围着一群年轻人，他们脸上带着严肃的神情，关注着赵本山的动态，随时准备听候调遣。
此时的赵本山已经退居二线，成为一个幕后工作者，这些作品都离不开赵本山的烙印，尽管他已经不再显山露水，当年的占山为王也成为历史。但他仍用自己的方式影响着今天年轻人的作品。
在55岁那年，本山大叔决定退出春晚的小品舞台。按照马未都的话讲：“赵本山封山了”
其实当时的本山大叔年龄不算大，离法定退休年龄还差五岁呢。他提前退出这个舞台还是让人不免产生了许多猜测。
本山大叔成名很早，在春晚上的《相亲》给全国的观众留下了极其深刻的印象，后来包括他的《牛大叔提干》、《三鞭子》、《红高粱模特队》、《演员的烦恼》、《钟点工》、《昨天今天明天》等作品都获得了成功。那时的赵本山意气风发，取代了陈佩斯的地位，站在了高高的小品山上，一览众山小，一时间难寻敌手。
没有他的春晚是不完整的，已经数不清多少年，也不记得是从何时开始，赵本山成为了春晚最大的期待，被安排在黄金时段出场的赵本山是观众们留守在电视机前的理由。
窗外的炮声贯穿这个除夕之夜，你几乎听不到电视里的人说话的声音，都是干张嘴不出声。而到了赵本山出场的时候，炮仗的声势都会明显减弱，大家都扔下手里的炮仗从院子里跑进来，等着看赵本山的精彩大戏。
其实从90年代末期开始，春晚的影响力就已经展露颓势，一直到了21世纪，春晚几乎都是靠赵本山和他的团队在苦苦支撑。
担任过春晚导演的冯小刚曾说过，中国人向来笑点就高，并且在生活中也不善于挖掘幽默元素，中国人内敛而含蓄的性格让喜剧在中国制造的难度远远超过做其他题材的作品。
而春晚就是集合了这么一大堆“笑料”的晚会，如何让观众们笑，这对于常拍喜剧片的冯小刚来说是一个巨大的难题。
小品是中国人生活中的万象，要想完美还原出它本质的面貌就要靠一个接地气的演员来进行诠释，本山大叔就有这个本事，将熟视无睹的生活编成令人捧腹的片段，让你在笑声中思考，忘却，麻木并大呼过瘾。
然而，赵本山就算红极一时，也难免有英雄迟暮的那一天，就如同当年赵本山取代陈佩斯一样，江山代有才人出，各领风骚数百年。
随着哈文入主春晚之后，她和本山之间的理念产生了分歧，毕竟今天的春晚更加年轻化，要更符合年青一代观众们的审美趣味就得从更年轻的演员方面下手。在小品舞台上先有牛莉，周涛后有闫妮，闫学晶等等，包括今天如日中天的张小斐，都曾给观众带来过耳目一新的感受，至于说作品的扎实程度如何其实并不是今天春晚所看重的，春晚已经办了30多届了，什么样的优秀作品没诞生过？但比优秀作品更难的标准其实是创新。
于是在春晚的舞台上，就诞生了第一位“小品女王”，张小斐的大红大紫预示着今天春晚观众不再只是欣赏大红大绿的喜庆笑脸，而是更对身材曼妙，面容姣好，打扮时尚的年轻姑娘感兴趣。
过去人们常说，长得太漂亮的人演不了小品和喜剧，如今这样的说法显然已经过时。
并且赵本山个人作品的题材突破其实也显露颓势，从《卖拐》、《卖车》、《功夫》开始，赵本山的作品也显得乏善可陈，基本就围绕着“忽悠”与“被忽悠”的主题之间来回徘徊。大家能想到赵本山可以把《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》拍出无数续集，但没想到一个小品也要拍三部曲，卖个拐捅了这么大篓子。
除了创作方面难以实现更大突破之外，赵本山手下也是无人可用，尽管徒弟们都多才多艺，但在春晚这样的舞台上他们的火候还是显得不足，以至于赵本山很难和他们擦出像高秀敏、宋丹丹、范伟那样的火花。好演员可遇而不可求，天赋和默契缺一不可。
并且，春晚是一个特别消耗人精力的工作，你需要拿出小半年的时间来应对它，而对于早已经功成名就的赵本山来说，春晚对他不再有那么强大的吸引力。并且随着年龄的增长，自己的身体条件也未必允许他每天如此废寝忘食地排练、创作。如此高强度的工作只适合还处在上升期的明星，而赵本山显然已经站在金字塔尖上了。
