迟小秋玉堂春（玉堂春京剧全剧）
4月23日，在杜近芳老师的追悼会上，笔者见到了梅兰芳先生最小的弟子、国家一级演员、今年已78岁的李国粹老师。李国粹和杜近芳两位老师同师梅门，彼此非常熟悉。丁晓君在戏校学习期间，李国粹一直是她的主教老师，一直教到她毕业。当年经黄孝慈介绍，丁晓君拜杜近芳为师，李国粹老师非常支持。此后，丁晓君在艺术上得到了更高的升华，成为如今京剧舞台上出类拔萃的演员。
前排：杜近芳、李国粹、梅葆玖
李国粹老师可谓桃李满天下，除了丁晓君，当红名角儿迟小秋、肖迪、田慧等，都曾得到她的悉心传授。
李国粹拜师梅兰芳大师，这里还有一段佳话：
当时，宋任穷同志正在主持东北局的工作，他很重视青年演员的成长。一次在看了李国粹演的《宇宙锋》后，问道：“这出戏是跟谁学的？”并说，“再去北京我给你写封信，去见见梅兰芳先生。”于是，阜新市领导带她去见梅先生，梅先生了解到李国粹天赋和人品都很好，就欣然接受说：“这样吧，我再最后收一名小学生！”后来举办的拜师会非常隆重，齐燕铭、田汉、夏衍等同志均来庆贺。
李国粹原名李国翠，梅兰芳先生给她改名“国粹”。据李老师回忆：
“一次在梅先生家聊天儿，我希望怹送我一张有怹签名的戏照。签名时怹写了这个粹字，然后对我说：以后别用这个翠了，用这个粹，这个粹是国粹的粹。咱们的京剧也是国粹。我把这件事向文化局长汇报了，赵局长说：我们要按梅先生说的办，以后就改成这个粹吧。”
李国粹大小嗓兼备，嗓音清脆悠扬，韵味极浓。她的表演细腻真切、层次分明，特别善于刻画人物。
“捧印”一场是《穆桂英挂帅》的戏核，李国粹在表演中把人物的心理活动划分为三个阶段：恨朝廷昏庸，群小争进，不肯接印；受感而接印，而又顾虑重重；为国为民毅然捧印出征。
在第二阶段中，她随着【九锤半】锣鼓经，表演了许多优美的身段，把穆桂英接印后思想斗争的潜台词表达得淋漓尽致。最后，她用两条水袖绕了个大花，大幅度地弹出去，威武亮相，展示出大将再度出征的决心。
第三阶段，她高捧帅印，双目闪亮，跑大圆场，接着一句高亢响亮的散板——“抱帅印到校场指挥三军”，似乎又让观众看到了大破天门阵中穆桂英的飒爽英姿。
当问起李国粹为什么能把人物刻画得这样细致入微时，她笑笑说：“‘戏乃细也。’一定要细致的刻画人物。梅先生当年就要求我们舞台上的每个动作、每个眼神都要有生活依据。”
当然，这里还应加上李国粹自己的一份心血。在1978年阜新市的一次汇演前，领导给她10天期限恢复将近15年没上演的《贵妃醉酒》。为了超水平完成任务，她常常半夜醒来对着镜子刻苦练功。根据杨贵妃的性格与身份，她在每个舞蹈身段中，都做了恰如其分的表演，如衔杯的翻身和前场嗅花时的卧鱼等动作，充分表达了杨贵妃此时的感情变化。
李国粹，京剧大师梅兰芳先生入室弟子。祖籍北京，1943年2月生，回族。
六岁时随父母到辽宁省阜新市，并毕业于阜新市戏曲学校。在读期间，由于阜新市各级领导对京剧接班人的重视和培养，从1959年1月开始至1966年期间，李国粹每年都有近半年的时间被送到北京梅兰芳京剧团和中国京剧院进修学习，曾师从李慧芳、张蝶芬、姜凤山、贾世珍等艺术家，并经当时东北局第一书记宋任穷介绍，拜梅兰芳先生为师。拜梅先生为师之后，李国粹时常到梅家学习，在梅先生的言传身教下，对梅派艺术有了更深的领会和感悟。
李国粹擅演剧目有《宇宙锋》《凤还巢》《贵妃醉酒》《生死恨》《霸王别姬》《穆桂英挂帅》《蝴蝶杯》《四郎探母》《红鬃烈马》《玉堂春》《雏凤凌空》等。她的表演庄重大方，念白吐字清晰，唱腔圆润甜美，长于刻画不同性格的人物，深得梅派艺术神韵，曾多次参加梅派艺术汇演及纪念、研讨活动。
1987年，李国粹调到辽宁省戏剧学校任教。她曾向沈阳音乐学院郑肃兰老师、上海戏曲学校的卢文勤老师、中国戏曲学院的何敏娟老师、中央音乐学院的王苏芬老师等艺术家学习科学的发声方法，结合京剧的特点用在教学中，取得了非常好的效果。
退休后，李国粹曾在北京戏校任教。她的学生有迟小秋（北京京剧院）、丁晓君（北京战友京剧团）、肖迪（辽宁艺术学院）、田慧（上海京剧院）、陈辰（北京戏曲艺术职业学院）、张璇（湖南省京剧团）等。她因教学成绩优异，曾连续多年获优秀教师称号，是首届辽宁省艺术院校1993—1997年度优秀教学一等奖获得者。
