遥想八九十年代，港剧之所以能够风靡一时，在于它本身的观感与气质对于尚且处于“前消费时代”的内地观众所带来的冲击，然而目前随着两地经济状况与社会风貌的距离逐渐在缩短，以至于港剧不能再带给我们新鲜感了。正如此前一位剧评人所言： “上世纪80、90年代，港剧让内地人了解到他们不熟悉的香港的生活。随着经济发展，内地生活水平逐渐和香港拉近，对香港的好奇心和崇拜感也不复以往。”
港剧式微原因之一：固守题材
抛开客观的社会经济发展的外部原因，近年来电视业的变革与香港剧集自身所有的“顽疾”，也成为问题的所在。多年来TVB在港岛“一家独大”，其高产剧集无不情节老套人设相似，多年来逃不开警匪、律政、商战电视剧是生活方式的体现，而在改变的潮流中，港片仍瞄准老套的题材，无非是警匪、律政以及商战，难免让观众有审美疲劳。比如近年来几部亮相内地的港剧，《使徒行者2》《无间道》讲述的是警匪卧底，《溏心风暴3》讲述的是家族争产、《东方华尔街》和《再创世纪》讲述的是商战传奇，总之依然是港剧熟悉的套路擅长的剧情，在题材和故事上基本没有突破。
港剧式微原因之二：人才流失
反观TVB本身，这将近二十年来剧集减产艺员出走，之前的几员收视大将不是已经鲜有出境，就是已经北上捞金，一度让TVB陷入朝中无人的局面，这一次的《再创世纪》虽然有三届视帝郭晋安出任男主，还有TVB当家花旦杨怡担当女主，再加上林文龙、周丽淇、钟嘉欣等一众配角也堪称人丁兴旺，但是眼下的阵容和当年的《天地男儿》、《创世纪》相比，依然不能同日而语！薪水低，演员、监制“北上”捞金与内地片酬没法比TVB艺人、导演、编剧付出与所得严重失衡，“北上”发展已成潮流，如今TVB人员断层严重，一大半的戏还是老戏骨担角，戚其义、梅小青等金牌监制出走也让TVB元气大伤。另外，高层内讧不断、亦导致员工人心涣散。更有甚至，TVB很难再复制当年的“造星”能力，随着观众群体逐渐减少，捧出来的明星只是在本土有点反响，要打造全民偶像，可以说基本上没有这种可能。
港剧式微原因之三：政策限制
除了时代本身的原因之外，合拍剧的政策也成为了“港剧不港”的原因之一，TVB如若真的想要进军内地市场，除了要研究观众的真正喜好之外，保留原汁原味的港剧特色也是关键。然而这两年来，合拍剧的大势，各种政策的限制，虽然让大家欣赏到了大场面，可也因为剧情的不伦不类，让人感慨港剧的没落，比如说《再创世纪》一上来就祭出了高端大气上档次的海外场景，以示自己“一不差钱二不差审美”的“大剧气象”，但是！注意这里要说“但是”了，一部电视剧绝不仅仅是有几个绝美外景就能让万千观众追看的！从小看着港剧长大的我们，对于一部TVB剧集的质量好坏绝对有着自己的评判标准。
我们以《再创世纪》为例，这部剧一脉相承的正是港剧的一个经典剧种——商战剧。而这一剧种长年以来，产量不高却时有佳作。比如《大时代》讲股灾、《创世纪》讲楼市，《再创世纪》的切入点则是2008年波及全球的次贷危机。雷曼兄弟、迷你债券、房利美和房地美等当年的热词触动到不少观众的神经。当年的《创世纪》讲述的是上世纪90年代到2010年之间的故事，这次《再创世纪》在时间上与《创世纪》有了延续性，故事从2008年的全球金融危机开始，讲述了这十年间香港金融界的风云变幻。虽说这个题材看上去高端大气上档次，但是呢，却有一个致命的问题——太专业了。太多的金融词汇专业术语，让这部剧看起来像一个板着面孔的经济学老师。要知道当年的《大时代》讲股票讲的回肠荡气，《创世纪》讲地产讲的血脉偾张，而此次《再创世纪》说的是席卷全球的经济危机，却难以牵动观众的情绪。
一样的问题，在《东方华尔街》当中同样存在，这部刘德华监制的五集迷你剧当中，虽然这部剧以亚洲金融危机为开头，有2008年金融海啸为接应，铺陈到风云诡谲的2018，堪称拥有了史诗的格局，但是节奏上的难以为继和气质上的故弄玄虚，最终也没有让这部史诗气质的商战剧成为爆款。
此外还有一个巨大的问题就是——烂尾，近些年来《无间道》、《溏心风暴3》、《再创世纪》、《使徒行者2》无一能逃脱烂尾的命运！这些年来凡是港剧几乎无一例外地地逃离大结局崩坏的命运！忽如其来一个巨大的外力，使得“反派变弱智，正派煲鸡汤”，而这一突如其来的反转已经让观众不厌其烦。
总而言之，TVB不是不变，而是变得太慢。随着TVB的没落，早已不是稀缺资源的港剧难以凭借情怀继续笼络内地受众，如果没有持续原创优质内容输出能力，即便背靠金主爸爸，也有可能会迅速湮没在平台的泡沫中。