这篇文章并不用于科普起源于90年代初的英国苏格兰和北英格兰的Techno子类型Bouncy Techno，但Bouncy Techno一定会成为未来的的电子音乐资讯专题之一。若读者在电子音乐资讯提笔前，就急于了解Bouncy Techno，不妨自行借用G**gle搜索关键词。
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这篇文章的实际对象，是用于阐述和深入Bounce和Techno的“合体进化”的有趣事例，这种将极端对岸进行折中主义处理的创作方式远比Adam Beyer更容易引发争议。不过还好，就此“做实验”的音乐制作人是Melbourne Bounce头牌之一Will Sparks，所以不足为奇。
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时隔四年，让我们重新介绍、认识一下本文的主人翁，Will Sparks。Will Sparks是全球首批拿下Melbourne Bounce代表人物称号的音乐制作人之一，来自澳大利亚墨尔本的他从2012年开始“出道即巅峰”，并在制作Melbourne Bounce两年后用多首热门单曲多次取得Melbourne Bounce排行榜第一名，其个人也曾夺得“墨尔本第一DJ”的奖项名头。
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在过去八年内，Will Sparks的大部分作品都是非常典型的、标准的Melbourne Bounce，当然也制作过一些偏向Melbourne Bounce的、带有Off-Beat Bass（反拍Bass）音色的Electro House。比起TJR等人，Will Sparks的权威性在全球范围内更胜一筹。
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除了近两年内Will Sparks制作了许多与Melbourne Bounce或迫近Melbourne Bounce的Electro House无关的其它类型的电子跳舞音乐以外，Will Sparks最令人感到意外的转变，发生在2020年。但从2019年的现场转变来看，Will Sparks的“转型”却是早被“预言”的。
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一篇文章的“笔墨”、篇幅注定不适合将Will Sparks八年内的各种转变、涉猎进行细述，况且Will Sparks过去的很多很多重要事例都在电子音乐资讯的历史消息中有过解读。现在，让我们调整焦距，将镜头聚焦至Will Sparks的重要尝试——Bounce和Techno的合体进化。
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2020年8月7日，Will Sparks的最新单曲《Kids These Days》通过澳大利亚唱片厂牌Teamwrk Records全球发布，这是一首140 BPM的、“摇”到让你摸不着墙的、融入了Melbourne Bounce元素的Techno Music。听一遍就能得出的结论是：Will Sparks没有为了转型而雇佣Ghost Producer（枪手制作人）。
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五分钟二十二秒的《Kids These Days》中包含了三段Drop（跳舞音乐高潮），且额外准备了六分五十四秒之长的Extended Mix（延长版），尽管当前延长版（Extended Mix）的《Kids These Days》并没有在中国的部分音乐流媒体上发行。
以5:22时长的版本为参考、依据，《Kids These Days》的前十三秒是段轨道较少的、简约的Intro；从第14秒开始进入带有沉重Off-Beat Sub-Bass的Hard Techno段落，中间存在许多打击乐变化；41秒左右以包络线缓慢带入303 Acid Bass音色，并套入EDM（尤其是Melbourne Bounce）的结构，是的，这是一首带有Build-Up的Techno Music。
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但，配有Melbourne Bounce的Snare Roll和间奏的较高中频的Build-Up段落过后迎来的并不是简单粗暴的Drop，而是回到了Hard Techno的重击包围环境之中，这也似乎是Will Sparks论证“Techno整曲都是Drop”的特别方式。
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2:03左右，《Kids These Days》利用更急促的（Rush）Acid音色开启了第二段（预）Build-Up，从2:17开始的鼓组及其它配器变化、尤其是Snare Roll来看会更加明显。而在第二段Build-Up以后，《Kids These Days》真正抛出了它更令人惊喜（或令人惊讶）的部分——Melbourne Bounce和Techno的结合。
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如果你实在没有耐心，又自愿沦为“快餐舞曲”的牺牲品，从2:29开始收听这段最具有心理试探意义的部分也无妨——Melbourne Bounce的特色Saw / Horn Lead、Melbourne Bounce的Bass Drum、Melbourne Bounce的Off-Beat Sub-Bass……等等很多Melbourne Bounce的标志性配器被融入了Techno里，而且毫不违和，能让你“抱抱摇”到明年11月。
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3:26开始的部分，《Kids These Days》打破了“Techno没有Breakdown”的常规，贯穿了一段既不太Melbourne Bounce也不太Hard Techno / Acid Techno的Breakdown并伴随Melbourne Bounce间奏的Bass后引出Build-Up第三段，这比之前的部分更明示了Bounce元素在Techno意识下的表达。
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几乎是从4:20开始明显进入整曲的Drop 3，更肆无忌惮地将Melbourne Bounce的“拉锯”Bass（Saw Bass）和其它低音范围的配器加入到Techno的律动、鼓组、（其它声音的）节奏型以及打击乐中。因为Will Sparks的技术实在娴熟到让人即使不喜欢Bounce、不喜欢Techno也不得不佩服，所以一直到用Acid音色结束本曲以后，依然让人找不到什么明显的违和感，甚至在此时还有些意犹未尽。
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若部分读客友人十分在意音乐的分类、分类的命名，那么最适合《Kids These Days》的“暂定形容词”、“暂定标签”只能是“Bounce Techno”或者“Techno Bounce”。虽然有人试图用Big Room Techno或者Business Techno概括它，但我们可以从Drumcode那找到更典型的Big Room Techno和Business Techno单曲，很明显，它们不是一回事。
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但笔者也为了追求至上的条理性、逻辑性和严谨性而强调道，“Bounce Techno”或者“Techno Bounce”都只会是当下最适合《Kids These Days》的暂定的形容词（而且不同于Bouncy Techno），而不是音乐流派。就像Future Rave、Rave Room相对某个阶段的“EDM Techno”而言的意义那般。
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可见，Will Sparks的对Melbourne Bounce和Techno结合的实操不仅《Kids These Days》一发。2020年11月13日，Will Sparks又通过Alteza Records发布了另一支“Bounce Techno”音乐《Nevermind》，同样是将Melbourne Bounce的元素带到Hard Techno里。
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不过比起《Kids These Days》，Will Sparks的细心程度在《Nevermind》曲内明显显得有点摸鱼了，这并非体现在他将BPM从140降低到大众更容易接受的135，也不是直接由时长变短来判断，而是整曲的配器、制作手法和《Kids These Days》差异无几，且很多考验技术的部分反倒被简化了。
从人声的效果器处理、音乐的结构、声音的应用来说，《Nevermind》不值得笔者像解构《Kids These Days》那般解构它，但总结起来，《Nevermind》在当今的Hard Techno的基础上加入的Melbourne Bounce元素包括而不仅限于Off-Beat Bass、Sub-Bass、Stab、处理得已经很不像Lead的FX Lead、滚动的Bass、Bass Drum等等他们曾经宣传的“Melbourne Sounds”。
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除去从音乐制作的角度考虑Will Sparks将Melbourne Bounce的元素载入Hard Techno的“转型意义”甚至“Melbourne Techno”的“创造意义”以外，更多的，我们需要知道，即使是在墨尔本本土，Melbourne Bounce也早已不受欢迎。如果想继续生存，Will Sparks就必须做些能赚钱的音乐，而不是不再受欢迎的Melbourne Bounce。
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作为一名专业的、著名的DJ/制作人，Will Sparks当然知道在欧洲、大洋洲什么音乐正热火朝天，他知道标准答案是Techno和House Music。如果他想像以前那样赚那么多钱，他就应该向当下更“主流”的音乐靠拢。所以除了精湛的“厨艺”有很多可圈可点可学习之处以外，知Melbourne Bounce“过时”，Will Sparks向新立足的区块迈步，也是值得冥想的任务。
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