【原创】文：黎海滨（湖北武汉）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
——《天净沙·秋思》/（元）马致远
凡是懂得一点点古代文学的人，大概都知道这一首被称为“秋思之祖”的散曲《天净沙·秋思》吧。它的作者，就是被称为“曲状元”的元代杂剧作家、散曲家马致远。
《天净沙·秋思》是马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
年少时，我读马致远，《天净沙·秋思》过目即能背诵，以为这是马致远的散曲代表作。
人到中年，五十岁的我闲读马致远，细细咀嚼，细心品味，才发现——马致远的真正好作品，是散曲《南吕·四块玉·恬退》一组四首。
不信？请看我与您一一道来。
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马致远散曲《南吕·四块玉·恬退》一组四首：
绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台。故园风景依然在，三顷田，五亩宅，归去来。
绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来。
翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋。太平幸得闲身在。三径修，五柳栽，归去来。
酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
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马致远（约1250—约1321），元大都（今北京）人。字千里。是元代最伟大的杂剧作家和散曲作家之一，是“元曲四大家”之一，并推为元散曲家第一。
马致远五十岁归隐田园。他仰慕陶渊明，故自号“东篱”。
他的生平事迹不详，只知道《录鬼簿》说他曾做过江浙行省务官。其他的情况，都只能从他的作品中来推测。
马致远生活的年代，较关汉卿、白朴等晚一些，属于元代前期作家，或者属于有的文学史著作所称的第二代散曲作家。这个时期，元代统治者已经从初期的盲目狂躁中走出来，进入较为理性治国的阶段。一个重要的标志，就是提出“遵用汉法”，任用汉族文人，这给当时的知识分子以很大的希望。但是，这种“遵用汉法”和对汉族文人的任用是极其有限的，所以实际带给文人雅士们的，往往是更大的失望。
年轻时候的马致远，是很有抱负的。他认为自己有“佐国心，拿云手”，虽然中年以后也感叹“命里无时莫刚求”。他说“且念鲰生自年幼，写诗曾献上龙楼，都不迭半纸来大功名一旦休”，对功名仕途也是有过一番追求的，不过没有成功，只能感叹“登楼意，恨无上天梯”。
元灭南宋后，需要大量人才去管理江南大片土地和财富，尤其是理财，这不是蒙古人所擅长的，于是招募大批汉人。省务官，即为掌税收之官，从五品。马致远大概就是在这个时候应征为江淮行省务官（江淮行省后又改为江浙行省）而南下到杭州、扬州的。
这个职务显然并不适合马致远，与他的理想抱负更是相去甚远。他在曲中不断地感叹“空岩外，老了栋梁材”。马致远曾说自己“九重天，二十年，龙楼凤阁都曾见”，是指年轻时在大都求取功名。到了南方，这个江浙行省务官大概也做了二十年，最后辞官归隐了。也就是他在〔大石调·青杏子〕中所说的“世事饱谙多，二十年漂泊生涯，天公放我平生假”。他的《南吕·四块玉·叹世》第一首，就是他此时思想的反映：
两鬓华，中年过，图甚区区苦张罗。人间宠辱都参破。种春风二亩田，远红尘千丈波，倒大来闲快活。
话是这么说，但其中也包含了几许落寞、几许无奈。
马致远在大约五十岁的时候终于辞官归隐了，也就是前面所引到的“二十年飘泊生涯，天公放我平生假”。此后的二十多年，马致远开启了散曲创作的黄金时期。
马致远追慕陶渊明，希望能像陶渊明一样赋《归去来辞》，归隐田园。于是，他创作了一组四首《南吕·四块玉·恬退》，都以“归去来”结尾——
绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台。故园风景依然在，三顷田，五亩宅，归去来。
绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来。
翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋。太平幸得闲身在。三径修，五柳栽，归去来。
酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
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这一组四首散曲，特别契合我的中年心境。
——酒刚刚打来，鱼也是新买来的。满眼的云山像画图一样展开。在清风里、明月下，我终于有时间与心情，把多年想写的诗文写出来。我本来就是懒散自由惯了的人，又没有什么经世济民治理国家的才能。还不如就这样归去，回归田园吧！
两鬓华，中年过，图甚区区苦张罗。人间宠辱都参破。种春风二亩田，远红尘千丈波，倒大来闲快活。
人到中年，一半梦想，一半现实。
半醒中年，留一半清醒留一半醉。
让我们像马致远一样“恬退”，回归田园，可好？