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首先要纠正一个观点，《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》和《圣斗士星矢欧米伽》，这两个都不属于同人作品。
同人作品大多是没有得到原作授权，由粉丝自己创作的。而《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》和《圣斗士星矢欧米伽》，都是得到圣斗士星矢漫画原作车田正美授权之后，由手代木史织和东映分别创作的漫画和动画作品。这两部作品，大概可以算作是与圣斗士星矢平行世界的衍生作品。
不过，这两部作品在圣斗士星矢的粉丝群体里的口碑确实是呈现两极分化。大部分圣斗士星矢的粉丝比较认可手代木史织的《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》，而东映的《圣斗士星矢欧米伽》却引发恶评如潮。
最根本的原因，还是在于两部作品的出发点不太一样。即到底是满足老粉丝的情怀，还是迎合新群体的审美？
手代木史织的《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》，无论从世界观、人物风格、圣衣设计等各方面的设定，都尽量保持了车田正美原作的精髓，尽管手代木史织作为女性漫画家，在自己的作品里让各类人物显得更加柔美，但和车田正美的原作风格相比，改变不算太过分。
而比车田正美做的更好的地方还在于，手代木史织讲故事的能力比车田正美要好。车田正美的圣斗士星矢原作漫画，剧情上无脑热血比较多，更多是依靠融合希腊的西方神话和圣衣铠甲的天才设计，获得了巨大成功。手代木史织在《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》里继承了车田正美原作的优点，规避了缺陷，把故事讲得跌宕起伏，引人入胜，获得了无数圣斗士星矢粉丝的认可。
可以说，手代木史织的《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》完全是一部满足圣斗士星矢观众群体的粉丝向定制作品。但也正因为如此，《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》无法吸引新一代年轻群体的喜爱，《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》改编的TV动画收视率惨不忍睹，制作方亏损严重，导致出品了2季26集之后，就将这部作品腰斩烂尾。
许多圣斗士星矢的粉丝至今都念念不忘，希望能够继续制作完成《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》的动画。但这也恰恰说明其越在粉丝里受到欢迎，在现如今的日本动漫市场里反而被认为是老古板的作品。
与手代木史织的《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》相反，东映的动画片《圣斗士星矢欧米伽》则走了一个完全相反的路径。其虽然也想吸引圣斗士星矢的老粉丝，但更多是面向新一代的年轻群体。
日本动漫在80年代黄金时代，形成了“少年向动漫”和“少女向动漫”，这两大主流群体。车田正美的圣斗士星矢就是80年代少年向动漫的经典作品之一。
然而大众审美并非一成不变的，它会随着社会和时代的变迁而产生变化。日本社会从1980年代之后，经济发展陷入停滞，进入“失去的30年”。同时，日本社会又进入老龄化，社会活力进一步萎缩。“少子化”状态下的，日本青少年恐惧各种社会压力，出现了“御宅族”“食草男”等群体。
相对应的，动漫作品上则出现了“治愈系”“疗伤系”。其特点是剧情轻松，角色可爱偏女性化。像1980年代《北斗神拳》那样肌肉铁汉的硬派格斗，在当今日本动漫简直不可想象。
日本社会的主流审美的变迁，使得传统的“少年向动漫”与“少女向动漫”之间的界限已不那么分明。更多的动漫作品偏向可爱的少女风，以迎合当下年轻群体的审美。
东映的动画片《圣斗士星矢欧米伽》就是在这样的市场环境下，于2012年推出。《圣斗士星矢欧米伽》完全颠覆了老一代圣斗士铁粉心目中星矢的形象：少女一样清秀的脸庞，纤细修长的身型，更加像“少女向动漫”中校园偶像的形象。圣衣也一改之前写实化的铠甲设定，取而代之的是花边、缎带和更为贴身的紧身衣设计。
此外，东映的动画片《圣斗士星矢欧米伽》制作上也十分粗糙，人物画面各种崩坏，剧情倒是完全继承了车田正美的无脑热血。
因此，大多数的资深圣斗士铁粉对此片极为抵触，鄙夷地称呼此片为“电阻”，电阻堵的不就是老粉丝的内心么？殊不知，《圣斗士星矢欧米伽》这部动画的角色设计是为了迎合“少女向动漫”观众而异化的产物。
与手代木史织的《圣斗士星矢冥王神话LOST CANVAS》2季26集就被腰斩烂尾不同，东映的动画片《圣斗士星矢欧米伽》一共制作了97集。可见东映对于年轻一代群体的审美把握还是有一套的。只不过，这在圣斗士星矢的老粉丝那里完全行不通。